近年AWA、LINEmusic、AppleMusic、Spotify、KKBOXなどの月額固定の音楽聞き放題サービスが誕生しています。またtunecore 、CDbabyなどiTunesなどの楽曲ダウンロード販売会社への仲介を行う事業も複数存在しています。
こうした音楽ストリーミングサービスやyoutubeでの著作権など、デジタルの進化に伴い目まぐるしい事業が産まれている音楽業界において音楽著作権の管理・印税の分配がますます複雑になってきています。

これらのサービスは本当に音楽制作者にお金が入る仕組みになっているのでしょうか。また、ラジオやテレビからwebへ音楽消費の場が移行していく中で、JASRACを中心とした印税分配といった著作権の在り方から、現場の意識がどのように変わっていくのでしょうか。JASRACの単独管理についてイーライセンスとの最高裁判決が昨年出ましたが、著作権管理団体のこれからの役割はいったいどうなっていくのでしょうか。

加えて、アニメ等がトリガーとなって日本の音楽が海外の市場に出る機会も増えていますが、海外で発生した印税をどのように制作者へ分配するのかという問題もあります。そもそも日本と海外では印税分配を含む音楽著作権管理方法の違いもあります。

今回は、アーティスト活動の支援サービスを提供している音楽のスタートアップ「Frekul（フリクル）」との事業提携も行っている元エイベックス・ミュージック・パブリッシング（エイベックスグループの持つ音楽著作権の管理・開発を行うグループ会社）代表取締役社長、現株式会社東京谷口総研代表取締役社長　谷口元さまをお迎えして、お話を伺います。

株式会社東京谷口総研　代表取締役社長

元エイベックス・ミュージック・パブリッシング代表取締役社長